| 春節(jié)又將來(lái)臨。中國(guó)的傳統(tǒng)文化藝術(shù)也將伴著聲聲爆竹帶給人們美的享受。2005年的春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)上，《嫦娥奔月》、《天女散花》等精彩的木偶節(jié)目，曾給海內(nèi)外觀眾留下了深刻的印象。木偶劇是我國(guó)傳統(tǒng)文化藝術(shù)之一，木偶戲迷談起中國(guó)木偶戲，首先提到的就是揚(yáng)州木偶劇團(tuán)。然而，很多人不知道，揚(yáng)州木偶劇團(tuán)成長(zhǎng)于泰興，中國(guó)木偶戲發(fā)祥地在泰興。泰興是木偶之鄉(xiāng)，當(dāng)初從泰興走出去的木偶演員，現(xiàn)在大都成為中國(guó)木偶大師。 泰興籍國(guó)家一級(jí)演員、“中國(guó)木偶表演藝術(shù)皇后”華美霞日前接受記者采訪時(shí)說(shuō)：現(xiàn)在，揚(yáng)州木偶劇團(tuán)依然活躍在世界各地的舞臺(tái)上，多次出訪日、美、澳、俄、法、意、荷等國(guó)家和地區(qū)，并在重大的國(guó)際藝術(shù)節(jié)、文化節(jié)的演出活動(dòng)中獲得殊榮。而泰興木偶戲卻在本土逐漸衰落，除了農(nóng)歷正月里能在一些鄉(xiāng)鎮(zhèn)看到，平時(shí)泰興人已很難看到木偶戲的演出。這是一個(gè)令人深思的現(xiàn)象。 木偶戲，古稱傀儡子，也稱傀儡戲。春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期稱木偶為俑。始作喪家祭祀之用。以俑的外形，模仿人或獸的動(dòng)態(tài)，演化發(fā)展到傀儡戲，經(jīng)歷了漫長(zhǎng)的發(fā)展階段。史書記載，傀儡戲在唐代傳至維揚(yáng)地區(qū)。泰興民間演制木偶戲之風(fēng)很盛，長(zhǎng)期的實(shí)踐，在制作及表演上，形成了自己的特色，泰興人將傀儡戲稱作“杖頭木偶”或“托偶”、“托戲”，還有說(shuō)得更通俗的叫法為“三根棒”。 稱“三根棒”，是指木偶的制作及表演。一個(gè)木偶由三根棒組成，主棒支撐木偶頭部，能控制耳、眼、鼻、嘴的閉合、張開、轉(zhuǎn)動(dòng)以及頭頸上下左右的扭轉(zhuǎn)；另兩根棒操縱木偶人的雙手，又稱“手挑子”。表演時(shí)，演者兩手能運(yùn)用自如、靈活準(zhǔn)確地把握手中的各種道具，被稱為“手挑子”或“手扦子”。 泰興杖頭木偶全長(zhǎng)有一米左右，平底，沒(méi)有腿，如果需要表演腿部動(dòng)作，則另制作雙腿。 泰興杖頭木偶在歷史上有“神像”和“人像”兩大流派，在造型和表演方面各有特長(zhǎng)。“神像”是方頭大耳，粗獷傳神；“人像”細(xì)膩逼真，近似真人。 木偶服裝均由藝人自行設(shè)計(jì)，鄉(xiāng)間裁縫縫制，這樣能節(jié)約成本。所用樂(lè)器有京胡、二胡、鼓、鑼、鈸子等。 民國(guó)時(shí)期，泰興木偶戲班最多時(shí)達(dá)117家。木偶戲班多數(shù)是由家族成員組成，實(shí)行家傳世襲的班主制。有時(shí)也雇用一些木偶藝人，這些藝人大多是半農(nóng)半藝，農(nóng)忙時(shí)種地，農(nóng)閑時(shí)唱戲。 木偶戲班大多是在農(nóng)家婚慶喜事、傳統(tǒng)節(jié)日、迎神賽會(huì)時(shí)應(yīng)招助興。演出的場(chǎng)地不受限制。當(dāng)時(shí)有些戲班子還優(yōu)化組合到外地演出，聽(tīng)說(shuō)民國(guó)初期，在上海大世界游樂(lè)場(chǎng)演出長(zhǎng)達(dá)數(shù)月。 1959年，這些戲班合并為3個(gè)木偶劇團(tuán)，在全國(guó)各地演出。1968年，泰興各個(gè)木偶劇團(tuán)調(diào)整合并為泰興木偶劇團(tuán)，1973年，泰興木偶劇團(tuán)被揚(yáng)州地區(qū)接收，改名為揚(yáng)州地區(qū)木偶劇團(tuán)。但仍有業(yè)余劇團(tuán)活躍在泰興農(nóng)村，代代相傳。如泰興市橫巷有一位叫張建成的古稀老人，還一直在操持這個(gè)行當(dāng)。 揚(yáng)州木偶劇團(tuán)的第一批和第二批演員全部是泰興人，第三批新演員中才招收了當(dāng)時(shí)揚(yáng)州地區(qū)其他縣市的。華美霞就是泰興木偶劇團(tuán)的首批演員。她自豪地說(shuō)，團(tuán)里的“開國(guó)元老”都是在泰興木偶劇團(tuán)成長(zhǎng)起來(lái)的，是泰興這方熱土哺育了我們！ 學(xué)木偶表演除了要象戲曲演員一樣練好“唱念做”及“手眼身伐步”外，還得扎扎實(shí)實(shí)地練好“舉托捻”基本功。其中，“舉”就是把三四斤重的木偶舉在手上，不是舉幾分種，而是舉幾十分鐘，還要活動(dòng)自如。華美霞說(shuō)，開始練習(xí)時(shí)，腰酸背痛，手臂發(fā)麻，甚至腫脹得連吃飯拿筷子都不方便。當(dāng)時(shí)，和她同時(shí)進(jìn)木偶學(xué)習(xí)班的共18人。因?yàn)槌圆涣丝�，中途退學(xué)回家的有12人。 1965年起，華美霞在《奇襲白虎團(tuán)》、《紅色娘子軍》、《沙家浜》等現(xiàn)代戲中分別擔(dān)任崔大嫂、吳慶華、阿慶嫂等主要角色�！缎旅裢韴�(bào)》曾對(duì)她操縱的嫦娥作出過(guò)評(píng)論：“劇中嫦娥不但口眼會(huì)動(dòng)，手的使用尤為靈活，遞東西、拔寶劍等，動(dòng)作干凈利索。那嫦娥手上的一條手帕，拿得且是好看，完全是京昆劇的做派，三個(gè)指頭捏著手帕角，翹起蘭花指，活脫脫一個(gè)‘不是真人，勝似真人’的著名演員�！� 華美霞的丈夫鄭松林原來(lái)也是木偶演員，后來(lái)改為木偶制作、舞臺(tái)技師。平時(shí)，他們經(jīng)常在家一起切磋、探討木偶結(jié)構(gòu)改進(jìn)。木偶旦角的水袖一般只有一尺左右長(zhǎng)，為了豐富人物情緒，他們合議把水袖加長(zhǎng)到二尺左右，這一加，雖然表演難度加大，可表演起來(lái)卻更加生動(dòng)了。木偶旦角的手腕關(guān)節(jié)原來(lái)不能根據(jù)劇情表演的需要而靈活轉(zhuǎn)動(dòng)，經(jīng)過(guò)他們夫婦倆研究改進(jìn)后，現(xiàn)在能夠巧妙地做出蘭花指、反掌、取東西、揉手絹等動(dòng)作�！舵隙鸨荚隆返谌龍�(chǎng)：新婚燕爾的嫦娥，送別丈夫（后羿）去西王母處求取消除妖日之法。夫妻分別時(shí)，嫦娥運(yùn)用揚(yáng)袖、拋袖和翻袖，加上全身顫抖著的碎步等一系列動(dòng)作，最后撲倒在后羿的懷中，來(lái)表現(xiàn)嫦娥與后羿難舍難分、依依惜別之情。后羿走后，嫦娥疾步登上高坡，并用水袖輕拂淚水，最后左手反右肩搭水袖亮相，在優(yōu)美悅耳的伴唱中，目送后羿漸漸遠(yuǎn)去……觀眾看了都說(shuō)這一幕令人蕩氣回腸。 近年來(lái)，華美霞除了參加重大演出外，把主要精力放在培養(yǎng)人才上。1997年6月，她受文化部派遣，赴巴基斯坦傳授木偶藝術(shù)。1999年夏，又被揚(yáng)州文化藝術(shù)學(xué)校特聘為木偶表演專業(yè)教授，為來(lái)自如皋、南通等地的35名學(xué)員講授木偶戲的表演。 |
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