6月1日下午，金壇華羅庚藝術(shù)團(tuán)的兒童劇新作《戲娃》在常州大劇院上演。就在這一天，該劇團(tuán)掛牌升格為江蘇省兒童藝術(shù)劇院。揭牌的那一瞬，華羅庚藝術(shù)團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)史國(guó)生微微紅了眼眶。因?yàn)�，這塊沉甸甸的牌匾背后，凝聚了太多人的付出。

　　兒童劇就要演給孩子們看

　　《戲娃》作為國(guó)內(nèi)第一部以戲曲進(jìn)校園為題材、以國(guó)粹京劇諸多戲曲元素為綜合藝術(shù)基因的兒童劇，講述了梨園世家后代、五年級(jí)學(xué)生莊石蘭與父母和同學(xué)在對(duì)待傳統(tǒng)戲曲方面的矛盾糾葛，生動(dòng)演繹了新一代人傳承中華戲曲的夢(mèng)想追求與純真情感。

　　青春活潑的現(xiàn)代課桌舞音樂(lè)、眾人雨中尋找兩個(gè)離家出走的孩子、“美猴王”臉譜面具被媽媽撕裂后主人公莊石蘭內(nèi)心的痛苦與掙扎……隨著劇情的跌宕起伏，觀眾時(shí)而落淚，時(shí)而歡呼，時(shí)而掌聲雷動(dòng)。這部劇也給孩子們的心靈帶來(lái)了極大的震動(dòng)�！扒f石蘭在學(xué)習(xí)的路上遇到了許多困難坎坷，但是她卻義無(wú)反顧地把傳統(tǒng)文化傳承下去。我們也要和她一樣，把國(guó)粹代代相傳，發(fā)揚(yáng)光大�！毖莩鼋Y(jié)束后，常州市三井實(shí)驗(yàn)小學(xué)學(xué)生朱可欣說(shuō)。

　　“中華民族有幾千年文明史，我們中華戲曲也有千年的傳承。中華文化的傳承要從娃娃抓起，我們想通過(guò)兒童劇，以孩子的形象說(shuō)話(huà)，吸引孩子們?nèi)チ私�、感受中�?guó)傳統(tǒng)戲劇的博大精深和文化魅力�！笔穱�(guó)生說(shuō)：“這是現(xiàn)代兒童劇的新課題�！�

　　“兒童劇就要演給孩子們看�！笔穱�(guó)生堅(jiān)持著自己的創(chuàng)作理念，運(yùn)用兒童劇的靈動(dòng)表現(xiàn)形式來(lái)演繹孩子們喜愛(ài)的故事，讓有著200多年古老歷史的京劇表演意韻在兒童劇的土壤上煥發(fā)出嶄新的舞臺(tái)魅力。

　　停演不停工，“滿(mǎn)血復(fù)活”演好劇

　　與華羅庚藝術(shù)團(tuán)之前的9部劇相比，《戲娃》作為該團(tuán)的第10部劇，可以說(shuō)是他們遇到的難度最大的一部劇，既要講好戲曲弘揚(yáng)傳承的故事，又要植入諸多中國(guó)戲曲元素，這對(duì)于沒(méi)有戲曲基礎(chǔ)的演員來(lái)說(shuō)難上加難。

　　水袖功是中國(guó)戲曲的特技之一，集訓(xùn)初期，水袖成為了全團(tuán)女生們的“噩夢(mèng)”。

　　“剛開(kāi)始，我們拿到這個(gè)水袖，收都收不上來(lái)，甩得胳膊都腫了，吃飯端碗時(shí)，手都在抖。”《戲娃》中莊石蘭的扮演者李萌對(duì)訓(xùn)練時(shí)的場(chǎng)景還歷歷在目，“這個(gè)水袖長(zhǎng)兩米三，從早晨六點(diǎn)多開(kāi)始，到半夜兩三點(diǎn)，我們都在練功，有的練著練著就把自己氣哭了�！钡�是，沒(méi)有一個(gè)人說(shuō)要放棄。最終，所有的演員都從零基礎(chǔ)，到能夠熟練掌握走臺(tái)場(chǎng)、甩水袖、耍棍等京劇的基本功。

　　2019年12月中旬，全團(tuán)投入到初排、打磨及舞臺(tái)協(xié)調(diào)階段。然而，新冠肺炎疫情的突如其來(lái)，打破了劇團(tuán)的正常計(jì)劃，2020年上半年該團(tuán)被迫取消了208場(chǎng)演出。“我們是自收自支的國(guó)有院團(tuán)，工資收入要靠我們一場(chǎng)一場(chǎng)地去演�！蹦嵌螘r(shí)間，史國(guó)生每天睡眠不足5小時(shí)。

　　演出雖斷，訓(xùn)練不能斷。團(tuán)員們依舊每天早起練功，不間斷的排練，絲毫沒(méi)有懈怠。

　　4月23日，《戲娃》完成了今年的首次聯(lián)排，受到省委專(zhuān)家組的高度肯定。6月1日，距春節(jié)前最后一次演出，已時(shí)隔142天，華羅庚藝術(shù)團(tuán)的演員們以飽滿(mǎn)的熱情、精湛的演技，再次出現(xiàn)在觀眾面前，向觀眾、市場(chǎng)交出了一份高分答卷，實(shí)現(xiàn)了華麗蛻變。

　　馳騁在大江南北的又一支“烏蘭牧騎”

　　金壇華羅庚藝術(shù)團(tuán)的前身，是成立于1952年的金壇錫劇團(tuán)。由于種種原因，這個(gè)曾經(jīng)鼎盛一時(shí)、名震周邊的地方小劇團(tuán)，在2002年走到了困境：戲演一場(chǎng)虧一場(chǎng)，一線(xiàn)演職人員只拿60%工資。當(dāng)年8月，該團(tuán)在全省率先進(jìn)行文化體制改革。15歲進(jìn)團(tuán)在錫劇舞臺(tái)上滾打了23個(gè)春秋的史國(guó)生，和全團(tuán)40多名演職人員都在分流合同上簽了字，他拿了兩萬(wàn)多元的“一次性補(bǔ)償金”。

　　對(duì)劇團(tuán)的魂?duì)繅?mèng)縈，讓史國(guó)生通過(guò)體制外重組的途徑，返聘大部分愛(ài)藝術(shù)、能吃苦、講奉獻(xiàn)的下崗演職人員，成立了金壇華羅庚藝術(shù)團(tuán)，由他出任團(tuán)長(zhǎng)。而憑借著現(xiàn)實(shí)題材兒童劇市場(chǎng)這塊沃土，更讓這個(gè)一度舉步維艱的縣級(jí)小劇團(tuán)，在眾多劇團(tuán)中脫穎而出。18年來(lái)，他們成功打造了《少年華羅庚》《留守小孩》《田夢(mèng)兒》《尋找紅頭發(fā)》《青銅葵花》《戲娃》等10部原創(chuàng)兒童劇，累計(jì)演出8000多場(chǎng)次，觀眾達(dá)800萬(wàn)人次；18年來(lái)，他們堅(jiān)持巡演大江南北、城市鄉(xiāng)村，把最好的兒童舞臺(tái)劇送到偏僻邊遠(yuǎn)地區(qū)的孩子們身邊。人們稱(chēng)贊他們是馳騁在大江南北的又一支“烏蘭牧騎”。

　　“升格為江蘇省兒童藝術(shù)劇院，這對(duì)我們又是一次挑戰(zhàn)�！笔穱�(guó)生表示，掛牌后的劇院將對(duì)標(biāo)省級(jí)兒童藝術(shù)劇院的要求，在運(yùn)營(yíng)管理、團(tuán)隊(duì)素質(zhì)、精品生產(chǎn)、藝術(shù)層次等方面著力全面提升，將切實(shí)打造建設(shè)成為藝術(shù)水平高、綜合素質(zhì)好、精神士氣足的新型省級(jí)兒童藝術(shù)院團(tuán)，不斷提升江蘇兒童舞臺(tái)藝術(shù)在全國(guó)的輻射力和影響力，成為既能“頂天”又能“立地”的新時(shí)代文藝使者。（宋蕾 李蕾 王慧）